{"id":322,"date":"2017-08-01T17:51:02","date_gmt":"2017-08-01T15:51:02","guid":{"rendered":"http:\/\/www.artandtracks.com\/?page_id=322"},"modified":"2018-10-04T09:29:14","modified_gmt":"2018-10-04T07:29:14","slug":"techniques-de-lestampe","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.artandtracks.com\/index.php\/techniques-de-lestampe\/","title":{"rendered":"Techniques de l’estampe"},"content":{"rendered":"

D\u00e9finition<\/strong><\/span><\/h2>\n

Impression cr\u00e9\u00e9e \u00e0 partir d\u2019un motif fix\u00e9 dans ou sur une matrice, permettant sa multiplication \u00e0 l\u2019identique, sans variation de forme ni de taille.<\/span><\/p>\n

Plus largement, il convient de diff\u00e9rencier le terme estampe<\/em> de celui de gravure<\/em>, le second ne regroupant que les estampes r\u00e9alis\u00e9es \u00e0 partir de matrices travaill\u00e9es en creux ou en relief.<\/span><\/p>\n

Taille d\u2019\u00e9pargne<\/strong><\/span><\/h2>\n

Proc\u00e9d\u00e9 consistant \u00e0 fixer un motif en supprimant de la mati\u00e8re \u00e0 son pourtour. L\u2019encre est appliqu\u00e9e sur les reliefs, laiss\u00e9s intacts, et ne se d\u00e9pose pas dans les creux, o\u00f9 la mati\u00e8re a \u00e9t\u00e9 \u00f4t\u00e9e \u00e0 la gouge ou canif.<\/span><\/p>\n

Les deux mat\u00e9riaux les plus employ\u00e9s sont le linol\u00e9um (m\u00e9lange d\u2019huile de lin et de li\u00e8ge, utilis\u00e9 \u00e0 partir du XX\u00e8me si\u00e8cle) et, principalement, le bois. On parle alors plus commun\u00e9ment de gravure sur bois ou de xylographie.<\/span><\/p>\n

La gravure en taille d\u2019\u00e9pargne permet des aplats denses et r\u00e9guliers. Le bois produit des formes plus vives et sa surface, moins homog\u00e8ne que le linol\u00e9um, laisse parfois des nuances \u00e0 l\u2019impression.<\/em><\/span><\/p>\n

Bois de fil et bois debout<\/strong><\/span><\/p>\n

Il existe deux types de gravure sur bois, celle sur bois de fil<\/em> et celle sur bois de bout<\/em>, plus tardive. La premi\u00e8re, la plus simple, est aussi la plus contraignante pour le graveur qui doit \u00e9viter au maximum de pousser ses tailles contre le sens des fils du bois. La seconde, plus difficile \u00e0 mettre en place, offre une libert\u00e9 plastique bien sup\u00e9rieure. La matrice ne provient plus d\u2019une planche d\u00e9coup\u00e9e longitudinalement dans le tronc d\u2019un arbre, mais se compose de blocs de bois tr\u00e8s dense, issus du c\u0153ur de l\u2019arbre et coup\u00e9s transversalement, assembl\u00e9s entre eux par serrage \u00e0 vis. La grande homog\u00e9n\u00e9it\u00e9 du support permet l\u2019emploi du burin, pour un rendu de d\u00e9tail extr\u00eamement fin.<\/span><\/p>\n

Le bois de bout permet de croiser les tailles et de fournir des lignes courbes, \u00e9l\u00e9ments particuli\u00e8rement rares dans la gravure en bois de fil. On le confondra parfois avec la gravure en taille douce, dont il ne poss\u00e8de cependant pas les nuances, le d\u00e9p\u00f4t d\u2019encre en surface restant \u00e9gal et de m\u00eame densit\u00e9. Son impression, \u00e0 la main ou sous presse, ne marque que tr\u00e8s l\u00e9g\u00e8rement le relief du papier au pourtour des motifs.<\/em><\/span><\/p>\n

Taille douce…<\/strong><\/span><\/h2>\n

La taille douce<\/em> d\u00e9signe l\u2019ensemble des techniques en creux, impliquant la fixation d\u2019un motif sur une matrice m\u00e9tallique, de cuivre, zinc ou acier. D\u2019autres mat\u00e9riaux denses peuvent \u00eatre employ\u00e9s, comme le plexiglas. L\u2019image est cr\u00e9es par un r\u00e9seau de lignes creus\u00e9es dans la surface, appel\u00e9es tailles<\/em>. L\u2019encre est appliqu\u00e9e dans ces creux et non sur les reliefs, ce qui implique un savoir faire d\u2019imprimeur. Les motifs ne sont plus compos\u00e9s d\u2019aplats mais de lignes, suffisamment fines et nettes pour recueillir l\u2019encre et la contenir avec pr\u00e9cision. N\u00e9cessite l’emploi d’une presse sp\u00e9ciale \u00e0 cylindres.
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La matrice marque le papier \u00e0 l\u2019impression, foulant le papier. On reconnait ainsi les techniques de taille douce \u00e0 la marque laiss\u00e9 par les bords de la plaque, appel\u00e9es cuvette ou coup de planche.<\/em><\/span><\/p>\n

…directe<\/strong><\/span><\/h2>\n

La taille douce directe<\/em> d\u00e9signe l\u2019ensemble des techniques requ\u00e9rant l\u2019emploi d\u2019un outil dont l\u2019action produit une attaque \u00ab\u00a0directe\u00a0\u00bb et imm\u00e9diate de la matrice.<\/span><\/p>\n

Burin<\/strong><\/em><\/span><\/p>\n

Outil d\u2019orf\u00e8vre, il n\u00e9cessite un long apprentissage. Tandis que le buriniste pousse son outil vers l\u2019avant d\u2019une main, en le maintenant presque horizontalement \u00e0 la matrice, il oriente celle-ci de mani\u00e8re \u00e0 infl\u00e9chir ses tailles.<\/span><\/p>\n

Les tailles de burin sont le plus souvent parfaitement r\u00e9guli\u00e8res, biseaut\u00e9es \u00e0 leurs extr\u00e9mit\u00e9s et renfl\u00e9es en leur centre.\u00a0<\/em><\/span><\/p>\n

Pointe s\u00e8che<\/strong><\/em><\/span><\/p>\n

Emploi d\u2019outils tr\u00e8s divers, stylet m\u00e9tallique, pointe emmanch\u00e9e ou clou rouill\u00e9 suivant les artistes, l\u2019\u00e9poque et le contexte, pour venir gratter la surface de la matrice, selon un axe proche de la verticale. Technique tr\u00e8s libre, la pointe s\u00e8che produit des lignes assez peu profondes au caract\u00e8re un l\u00e9g\u00e8rement heurt\u00e9. Des amas de mati\u00e8re, les barbes<\/em>, se forment de part et d\u2019autre du trait et lui apportent nuance et \u00e9paisseur.<\/span><\/p>\n

Le caract\u00e8re duveteux des tailles peut se r\u00e9v\u00e9ler trompeur, car facilement confondu avec certains effets d\u2019impression, comme le retroussage. La fragilit\u00e9 des barbes emp\u00eache souvent l\u2019imprimeur de pousser son encrage au fond des creux, laissant souvent une tr\u00e8s fine ligne blanche au c\u0153ur du trait. \u00a0<\/em><\/span><\/p>\n

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…indirecte<\/strong><\/span><\/h2>\n

La taille douce indirecte<\/em> d\u00e9signe l\u2019ensemble des techniques n\u00e9cessitant l\u2019action d\u2019un acide pour creuser la matrice. La plaque doit \u00eatre int\u00e9gralement couverte d\u2019un enduis protecteur, le plus souvent un vernis, avant que le graveur ne vienne gratter la surface pour mettre le m\u00e9tal \u00e0 nu. S\u2019ensuit une \u00e9tape d\u2019immersion dans un bain d\u2019acide nitrique, permettant la morsure <\/em>de la plaque.<\/span><\/p>\n

Eau-forte<\/strong><\/em><\/span><\/p>\n

Le vernis qui recouvre la matrice est gratt\u00e9 pour mettre le m\u00e9tal \u00e0 nu en un r\u00e9seau de lignes qui, apr\u00e8s morsure, donneront naissance aux tailles. Cette derni\u00e8re action peut \u00eatre effectu\u00e9e en plusieurs bains successifs de dur\u00e9e variable, influen\u00e7ant la profondeur des attaques et avec elles la<\/span> densit\u00e9 de noir \u00e0 l\u2019impression. \u00a0<\/span><\/p>\n

A la diff\u00e9rence du burin, l\u2019eau-forte est d\u2019une parfaite souplesse. Ses lignes peuvent pr\u00e9senter des irr\u00e9gularit\u00e9s, et se terminent toujours par un bout arrondi. Moins heurt\u00e9 que la pointe s\u00e8che, son trait n\u2019en a ni l\u2019aspect duveteux ni le liseret <\/em><\/span>caract\u00e9ristique.
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Aquatinte<\/strong><\/em><\/span><\/p>\n

D\u00e9p\u00f4t sous forme de poudre d\u2019une r\u00e9sine, ou vernis, couvrant irr\u00e9guli\u00e8rement la plaque. L\u2019acide contournant les grains \u00e0 la morsure creuse un r\u00e9seau de densit\u00e9 et de finesse variable,\u00a0 permettant l\u2019expression d\u2019aplats et de nuances de surface.<\/span><\/p>\n

Imm\u00e9diatement reconnaissable en pr\u00e9sence d\u2019un coup de planche, cette technique pr\u00e9sente une granulosit\u00e9 caract\u00e9ristique.<\/em><\/span><\/p>\n

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Lithographie<\/strong><\/span><\/h2>\n

Proc\u00e9d\u00e9 \u00e0 plat sur pierre, n\u00e9cessitant l\u2019emploi d\u2019une presse sp\u00e9ciale. Le motif est dessin\u00e9 \u00e0 l\u2019encre grasse, au crayon, \u00e0 la plume ou au pinceau sur une matrice de calcaire parfaitement d\u00e9graiss\u00e9e et lisse. Apr\u00e8s humidification, la pierre re\u00e7oit un voile d\u2019encre ne restant par sympathie que sur les parties pr\u00e9c\u00e9demment dessin\u00e9es, avant d\u2019\u00eatre transf\u00e9r\u00e9 sur le papier lors de l\u2019impression.<\/span><\/p>\n

La lithographie laisse le papier neutre de toute alt\u00e9ration, et se reconnait \u00e0 son aspect presque identique \u00e0 un dessin original. Peut \u00eatre difficile \u00e0 diff\u00e9rencier de la s\u00e9rigraphie.<\/em><\/span><\/p>\n

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S\u00e9rigraphie<\/strong><\/span><\/h2>\n

Technique proche du pochoir consistant \u00e0 faire passer de l\u2019encre au travers d\u2019un tamis (soie ou nylon) ajour\u00e9 par endroits. La m\u00e9thode la plus commode consiste \u00e0 dessiner un motif sur une feuille d\u2019ac\u00e9tate puis d\u2019effectuer un transfert sur tissus par r\u00e9action photosensible.<\/span><\/p>\n

Imitation presque parfaite de techniques picturales comme la gouache ou l\u2019acrylique sur papier. Se reconnait au brillant de son encre qui produit souvent des reflets assez appuy\u00e9s.<\/em><\/span><\/p>\n

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D\u00e9finition Impression cr\u00e9\u00e9e \u00e0 partir d\u2019un motif fix\u00e9 dans ou sur une matrice, permettant sa multiplication \u00e0 l\u2019identique, sans variation de forme ni de taille. Plus largement, il convient de diff\u00e9rencier le terme estampe de celui de gravure, le second ne regroupant que les estampes r\u00e9alis\u00e9es \u00e0 partir de matrices travaill\u00e9es en creux ou en relief. Taille d\u2019\u00e9pargne Proc\u00e9d\u00e9 consistant…<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.artandtracks.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/322"}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.artandtracks.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.artandtracks.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.artandtracks.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.artandtracks.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=322"}],"version-history":[{"count":16,"href":"https:\/\/www.artandtracks.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/322\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":808,"href":"https:\/\/www.artandtracks.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/322\/revisions\/808"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.artandtracks.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=322"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}