{"id":313,"date":"2017-08-01T17:38:04","date_gmt":"2017-08-01T15:38:04","guid":{"rendered":"http:\/\/www.artandtracks.com\/?page_id=313"},"modified":"2018-10-04T22:20:51","modified_gmt":"2018-10-04T20:20:51","slug":"histoire-de-lestampe","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/www.artandtracks.com\/index.php\/histoire-de-lestampe\/","title":{"rendered":"Histoire de l’estampe"},"content":{"rendered":"

Maitris\u00e9e depuis plus de mille ans en Asie, l\u2019estampe ne se d\u00e9veloppe en Europe que vers l\u2019extr\u00eame fin du XIV\u00e8me si\u00e8cle. La datation des matrices reste impr\u00e9cise, et les tirages anciens conserv\u00e9s, post\u00e9rieurs, permettent surtout de d\u00e9montrer l\u2019exclusivit\u00e9 de la technique de gravure sur bois<\/strong> et l\u2019importance des sujets religieux.<\/span><\/p>\n

Le XV\u00e8me si\u00e8cle voit la naissance de la gravure en creux<\/strong> sur plaque de cuivre au burin<\/strong>, puis \u00e0 l\u2019eau-forte<\/strong> et avec elle l\u2019id\u00e9e progressive d\u2019une estampe de peintres-graveurs. L\u2019ensemble des techniques coexistent, le bois conservant un lien \u00e9troit avec les images de pi\u00e9t\u00e9 et servant \u00e0 l\u2019illustration des livres. De grands noms \u00e9mergent dans chaque m\u00e9dium, Dur\u00ebr (1471-1528) et Claude Mellan (1598-1688) pour le burin, Rembrandt (1606-1669), Jacques Callot (1592-1635) pour l\u2019eau-forte. Le souci de nuancer le manich\u00e9isme d\u2019une expression faite de lignes noires sur un papier blanc entra\u00eene la d\u00e9couverte de m\u00e9thodes capables de rendre les effets de surface des lavis d\u2019encre et la vibration d\u2019un croquis. Les \u00ab\u00a0mani\u00e8res de crayons\u00a0\u00bb sur cuivre connaissent un grand succ\u00e8s, tandis que la mise au point de la mani\u00e8re noire puis de l\u2019aquatinte <\/strong>offrent des possibilit\u00e9s d\u2019aplats nuanc\u00e9s, autrefois r\u00e9serv\u00e9s aux gravures sur bois.<\/span><\/p>\n

La fin du XVIII\u00e8me si\u00e8cle est marqu\u00e9e par la naissance de deux techniques intimement li\u00e9es \u00e0 l\u2019illustration, le bois debout<\/strong>, permettant une grande finesse de traitement, qui se g\u00e9n\u00e9ralise dans l\u2019industrie naissante du livre au d\u00e9but du XIX\u00e8me si\u00e8cle, et la lithographie<\/strong>. D\u00e9couvert en 1797 par Aloys Senefelder (1771-1834), ce proc\u00e9d\u00e9 reposant sur les propri\u00e9t\u00e9s de l\u2019encre grasse et du calcaire bavarois ouvre des perspectives in\u00e9dites dans la transcription du trait \u00ab\u00a0crayonn\u00e9\u00a0\u00bb de l\u2019artiste. Les premiers romantiques, Delacroix (1798-1863), G\u00e9ricault (1791-1824), d\u00e9sireux de se lib\u00e9rer d\u2019une interpr\u00e9tation n\u00e9o-classique domin\u00e9e par la rigide exactitude du burin acad\u00e9mique, en explor\u00e8rent les amples possibilit\u00e9s de nuance. Avec la naissance des premiers journaux satiriques illustr\u00e9s, la forte capacit\u00e9 de tirage et la fluidit\u00e9 d\u2019ex\u00e9cution de ce dessin sur pierre lui vaut les honneurs de grands caricaturistes, Daumier (1808-1879), Gavarni ou Cham. Les illustrateurs, parmi lesquels Gustave Dor\u00e9 (1832-1883), lui pr\u00e9f\u00e8rent souvent le bois qui leur impose de confier leurs dessins, parfois r\u00e9alis\u00e9s \u00e0 m\u00eame la matrice, \u00e0 des praticiens sp\u00e9cialis\u00e9s.<\/span><\/p>\n

Le concept d\u2019estampe d\u2019interpr\u00e9tation, qui d\u00e9finit le recours \u00e0 un mod\u00e8le pr\u00e9existant que l\u2019artiste-praticien a pour but de transcrire, perd progressivement en importance au XIX\u00e8me si\u00e8cle au profit de l\u2019estampe dite \u00ab\u00a0originale\u00a0\u00bb, cr\u00e9\u00e9e par l\u2019artiste \u00e0 travers ce m\u00e9dium. Si le ph\u00e9nom\u00e8ne est bien ant\u00e9rieur et intimement li\u00e9 aux d\u00e9buts m\u00eame de l\u2019estampe, la proportion atteinte sur cette p\u00e9riode est en soi significative. La gravure devient le vecteur d\u2019une certaine revendication avant-gardiste. Bien avant les feux impressionnistes, dans la discr\u00e9tion des ateliers et des salons, des \u0153uvres d\u2019un modernisme \u00e9clatant forgent en filigrane le go\u00fbt d\u2019un temps pour l\u2019audace et la recherche plastique.<\/span><\/p>\n

Le XX\u00e8me si\u00e8cle voit l\u2019importance croissante accord\u00e9e aux proc\u00e9d\u00e9s de reproduction industriels (offset), et la naissance d\u2019une technique \u00e0 mi-chemin de l\u2019estampe et du pochoir, la s\u00e9rigraphie<\/strong>. Utilis\u00e9e aussi bien sur toile (Andy Warhol) que sur papier, elle connut un grand succ\u00e8s \u00e0 travers le monde et notamment en Australie, o\u00f9 de nombreux artistes aborig\u00e8nes d\u00e9cid\u00e8rent de s\u2019en emparer.<\/span><\/p>\n

Aux marges d\u2019une mat\u00e9rialit\u00e9 qu\u2019elle a sans cesse questionn\u00e9e, l\u2019estampe pousse toujours plus loin la limite de ses d\u00e9finitions. A l\u2019heure du concept d\u00e9mat\u00e9rialis\u00e9, des \u0153uvres num\u00e9riques<\/strong> tendent \u00e0 se faire une place parmi les techniques traditionnelles, d\u00e9pendantes d\u2019une matrice tangible les prot\u00e9geant sur la fronti\u00e8re t\u00e9nue du statut d\u2019image.<\/span><\/p>\n

De ces interrogations naitront les champs d\u2019expression de demain, dans la longue et vertueuse survivance de l\u2019art.<\/span><\/p>\n

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